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谈谈诺亚方舟的诞生(一)

作者:来来来 整理:本网站论文网 录入时间:2011-12-13 23:25:36
世界末日的话题在今天已经不算是新闻了,而美国导演罗兰·艾默里奇却再次拾起老掉牙题材拍摄了震动全球的灾难片《2012》。从《独立日》、《哥斯拉》到《后天》,每一部都在像人们展示着未来的景象。不可否认,罗兰·艾默里奇成为了好莱坞中制造恐慌的另类导演。
  《2012》似乎在向人们解释什么是“事件电影”。所谓“事件电影”也就是指影片上映后所引起的一系列文化现象及造成的社会影响。《2012》在上映初期着实产生了不小的影响,给观众带来了恐慌,不得不让美国当局出面解释2012年人类安全问题。人类的这种担忧也是不无道理的,随着环境日益遭到破坏,近几年的气候变化正在加重,而转向灾难片的不止有《2012》这一部影片,今年热映的《先知》也是在向人们讲述着地球的未来。由于当今全球生态的严重破坏,人们赖以生存的地球出现了难以想象的危机,气候的异常,冰川的融化,这些活生生的例子恰恰成就了好莱坞电影的的思维方式———“闪前”,他们用自己的方式向观众展示了未来的可怕景象来警醒世人。
  电影的叙事模式遵循着传统,没有任何突破。铺垫———小人物登场———了解真相———展开行动———“最后一分钟营救”———家庭复合,人类得救。当然,我们不能把这种叙事模式强加在普洛普所总结的6个叙事单元中,因为这种叙事单元也存在着一定的局限性,但总体套路还是有的。普洛普是根据对俄罗斯民间故事的研究而得出的结论,适用于大部分的叙事类型,尤其是像好莱坞所代表的主流电影。转载于 无忧论文网http://www.wypaper.com
  准备单元:科学家对地球进行预测,男主人公杰克逊去接孩子进行露营(炉边缺少家庭成员),影片继续介绍了杰克逊与妻子离婚的事实,随着剧情的发展,我们发现导演道出了一个现象:杰克逊不只是生活落魄,在事业上也是步履维艰。到达黄石公园时,禁止进入的标语没有让杰克逊望而却步,而是找了一个蹩脚的理由进去(禁令被违背)。
  纠纷单元:科学家阿迪瑞安向美国总统阐述事实,开始执行拯救计划,这期间,出现了有人被杀的情况,科学家、总统的女儿与劳福斯先生之间进行了激烈的对话与冲突。
  转移单元:杰克逊在了解情况之时奔向前妻家带领大家逃离。在逃离过程中,遇到了查理,得到他的帮助,拿到地图并获知了许多有用的信息,开始带领大家向中国进发。
  对抗单元:在诺亚舟上,阿迪瑞安与劳福斯开始激烈争吵,一方力图拯救更多人,另一方希望停止拯救,而杰克逊一家人进入诺亚舟,被阿迪瑞安看到,赋予一项使命,拯救诺亚舟上的所有人。
  归来单元:通过“最后一分钟营救”的设置,杰克逊成功拯救所有人类,杰克逊不再是一个小人物,而成为一名英雄。接受单元:家庭复合,人类获救。迎来新的世界。
  这种叙事模式或许有些牵强,但足以说明了普洛普叙事功能的使用广泛性。在众多影片中,这种叙事模式可以看成是一种现象。好莱坞电影的叙事传统并没有得到改善或者是创新,相反却越加巩固了。
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  灾难片要让观众真正感受到应有的恐惧感和相对的反思,因此几乎所有的灾难片都是向人们宣告着地球的不堪重负,人类的肆无忌惮,而罗兰·艾默里奇的灾难片无疑是在步步紧逼:从开始的外星人入侵地球,到核反应堆泄露造成动物变异,发展到现在则是人类面临最大难题———世界末日。不过这种类型的电影也都在向人们昭示着人性和美好的结局,不管是最后成功击退外星人,亦或是消灭庞然大物,再者是制造诺亚方舟延续人类的生命,保存人类的文明,最后都有着一丝曙光罩在人类的希望上。在这种大的主题下,我们看到了人性最深处的善良、宽厚与英勇,也看到了亲情、友情与爱情的升华。
  影片摒弃了以往由超人或者单独个体行动来拯救世界命运的做法,而是集合了全球人类共同的智慧来完成这一使命,当然,小人物的出现最终还

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